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    性女暴力日记8
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    已完结/2019/欧美/动作/谍战/言情/

    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：蒂尔达·斯文顿/埃米·马迪根/弗兰西丝·费舍/克兰西·布朗/约翰·迪尔/
    • 导演：李建兴/
    • 年份：2019
    • 地区：欧美
    • 类型：动作/谍战/言情/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：印度语,英语,国语
    • TAG：
    • 简介：因为童年(🚌)时(🍽)期的(🈴)悲惨(⛸)遭(📒)遇，玛(💵)(mǎ )德琳克里(👚)斯(🔻)蒂(🤨)娜·林德伯(🔧)(bó )格 Christina Lindberg 饰失去了说话(😉)的能力(📦)，长大(dà )后，她(tā )一直(zhí )生活在一个偏僻的农场中(💪)(zhōng )，离群(qún )索居一(🎺)次(👪)意外(🍯)中，玛(🎏)德琳遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人(💹)，不幸的是，托尼(ní )并非善类(lèi )，他不(bú )仅欺骗(🍟)了玛德琳将她囚禁(jìn )，还(hái )用毒品为诱(🧠)饵(👈)控制(🗡)了(👇)玛德(dé )琳，逼迫(🛅)(pò(🐹) )她 性女暴力日记(🦁)的剧情(qíng )简介是该剧以日(🕕)记的(de )形式，详(xiá(🗒)ng )细(🔢)描绘了一名女性(🍑)在遭受(🐚)性(🐌)暴力(🐾)后的心路历程，以及(🈚)她如何(hé )面对(duì )和(💲)克服这一创伤(🍓)的(de )过(guò )程在剧(jù(🧕) )情中(💧)，女主角遭受(🖨)了性暴力的侵害(🍯)，她的(🍐)生(🏡)活从此(🚒)变得(dé )一(📠)片(🍀)混(🏓)乱(🏤)她感到无助恐惧和愤怒，不知道该如何(🎿)面对这个残酷的(🌩)现实(shí )这段(🥐)经(🎻)历给她(㊙)的心(🥄)灵带来了(🤶)巨(🤷)大的(🧣)创伤，她变 马德(💠)琳，从小便遭受性侵(🏯)犯，成长(zhǎng )在(zài )偏远的(de )农场，因为童年创伤，她失去了语言(💒)能力(🥃)一天(🌘)，她(🔳)错过(🐴)(guò )了公共汽车，偶然搭上了(le )一辆(liàng )由托尼(ní )驾驶的(de )车令她没(méi )有想到的是，托尼是个惯(🔶)(guàn )用麻醉毒(dú )品诱拐控制少女从事卖(mài )淫的恶人(rén )就(❄)这(🖖)样，马德琳陷(xiàn )入了狼(🏳)群之中(zhōng )在托尼的控制下，她(tā )变得软弱无力，痛苦地(🏛)(dì )活着，她的父母也因此 嗯(🧗)，对于70年代来讲，这部片子应(🥃)该是极具(jù )思想和意义(yì )的(🆘)，但是导演在拍的时候应该再认真的考虑一下片子的逻辑，演(🧜)员的(🧖)演(🏔)技(jì )也(yě )有待考量，小(💠)萝莉还(🛣)(hái )不错暴(🤾)力慢镜头(✴)用太多(👶)，而且过于慢，虽然很具有血腥的(🤴)欣赏价值，但美(⛱)感(🤳)并没有太强至于在性交(🌥)过程中一些(🍻)具体的细节应该是(💃)不必(bì(💠) )要的吧~导演做(🥀)的太(⛩)细了 女(nǚ )主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出(🐋)生，之前(qián )一直是**的(🤖)当家花旦，本片(🤓)自然也没有浪(làng )费她的(🌏)诱人身材三点(🕒)全露不说，甚至真枪(qiāng )实(shí )干(gàn )Lindberg拍摄这部(🍺)性女暴力日记(jì )的时候已经(💻)24岁，电(🤸)影(🎩)中扮演角色的年龄设置(zhì(⏯) )是个15岁的(👔)少(shǎo )女(nǚ )这个拥(👵)有魔鬼身(📥)材天使面孔的瑞典美女胜任有(yǒu )余 影片性女暴力日记(jì )的(de )导演(🌟)是Bo Arne Vibenius，这(🕟)一角(jiǎo )色负责整个电影的指导(🤑)与艺(yì )术把控编剧同样由(yóu )Bo Arne Vibenius担任(⏳)，电影剧本的设计(🚑)与故(gù )事架构在此(🔊)人的手中得(dé )以(yǐ )实现在演员(👉)阵容方面，克里斯蒂娜·林德伯格(gé )Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(🍱)角色(🛌)，展现了多(🚪)面演技(jì )Heinz Hopf则 女性复(🕕)(fù )仇(chóu )电影的新视角桑(sāng )尼的独(dú(🧒) )特立场 自(zì )1973年性(xì(😿)ng )女暴(🗾)力日(🔌)记以强暴与复仇的题材崭露头角，此类(🍮)电影(yǐng )如我(wǒ )唾弃(🗄)你的坟墓和(🚒)Baisemoi等，一直以其(qí )女(⏺)性主角(🙅)的愤怒(🐻)与转变作为核心然而，这些作品往往描绘了从(cóng )受害(⛔)者到复仇(🚁)者的转变，尽管看似彰显女(nǚ )权(📁)，但复仇(🏙)后(hò(🕘)u )的角色往往(🤒)无法回归正常生活，陷入了

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