• 1请分(📺)享(🗡)一下(💳)你最爱的十部电(🙉)影

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导(dǎo )演陆川

中国牛叉的电(✨)影也少的诸(😜)如(👡)这部寻枪

这部陆川导演(👂)的气(🐦)氛(🏣)神秘的(🍧)影片(🙀)是因为姜文的精湛演技而增色一(🌿)些

影(yǐng )片开头直率地的(⭕)向我们影像展示了(le )警察马山姜文(🦔)饰因丢枪(qiāng )而又开始(shǐ )了(😴)一段寻枪(🤲)之旅凛冽(liè )的剪辑迅速地带你直接进入一个中年男子因丢枪(🚶)而沉浸(jì(🎄)n )的焦躁与臆想之中(👬)

姜文曾说(💿)其(💕)实人生最(🤯)根(😕)本的应该是(shì )在寻找

影(🧓)片中马山(🤼)自(🌒)始至终(😌)的(de )在这里有(🍍)着那把(bǎ )内带(🛬)信念意义的(📹)配枪而生(shēng )活中(🐇)我们也一直在寻找我们所信(🔃)念(niàn )的东西

去寻找是我们(📁)人(🌒)生中的(de )一个大命(🚼)题(🔲)

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳(jiā(🔪) )剧本

影片以20世(🏕)(shì )纪末叶美(mě(🌚)i )国新闻(😌)(wé(⛵)n )业巨头威廉朗道尔夫赫斯(🌻)特为(wéi )原型用新颖的艺术手法(📢)表现出了(le )一(😐)位报业大王(💳)的一(yī(🌂) )生(🏑)

一个(gè(🏠) )国家(🚃)的传奇一段国家(jiā )的历(🐇)史却被浓缩成(🍶)一(yī )个人的奋斗史(📑)

此片(💱)从(cóng )始至终一(🎟)直在探(🧑)寻着(🐸)凯恩临终前(🔵)的遗言(yán )玫瑰花(huā )蕾

但这结果谁也(yě(📀) )没(🅰)有(🔛)想到这(😷)个被(☕)所有人狐疑哪怕调查探(⛴)查的所有人都(🔉)感觉背(🏓)后封印着(👹)众大机密的玫瑰花蕾之(zhī )后更是(shì )他(tā )儿时的滑雪(🙊)橇

这是对(🎲)那(🍴)些(🌐)一(yī )直在努(nǔ )力再努力调查(📃)的人而言简直(🌛)那(✏)就是一个(✡)笑(🗜)话(huà )而对(duì )此凯恩对(🔲)于这但是他(tā )因太早远远离开(🌀)童(🥣)年而对(⏺)童(tó(🍘)ng )年(nián )单纯(chún )无(🚆)邪美(🚱)好生活的怀念就这(zhè )么(🔦)简(jiǎn )单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔(🔱)弗(fú )雷德希区柯克

后窗在美国出名评分(fè(⏹)n )网IMDb上是更(👼)高的一部希区柯(✳)克(😂)电影

希区柯(kē )克的成(chéng )功之(zhī )处就取(👬)决于人他讲童话故(🚕)事的方法他应(🔼)(yīng )该(🏭)不会去(🍢)(qù )可以制(zhì )造未知的悬(xuán )念而是让观众看见了(👓)悬念然后把情绪紧张(zhāng )

当(dāng )女友解决(👚)主人(🤒)公进行(🚪)到案件前(qián )去嫌疑人(🎵)家一探究竟(🌇)时导(dǎo )演是从(cóng )主(👣)(zhǔ )人公的(🅿)视角让(ràng )我们看见女友和嫌(🍅)疑人的三人(🏍)袭击在嫌疑(🧤)人离家很远越(🖇)来(🔯)越大近时我们也结束感(gǎn )觉(🔎)(jiào )道(⚫)越来(🚫)越大不(bú )安

说(shuō )起来这部电(😀)影立时(🛩)会(💬)华硕到人(🌚)性(👻)的一面偷窥

从(🔌)正在(🎑)到结尾主(🕎)人公实(shí )际暗中偷(🛏)窥这样的(de )一个(👻)终致分析出了一(yī(❔) )个杀(🤼)妻分尸的案件希区柯克成功了将我(❇)们的注(🍍)意力放在令人恐惧的凶杀案(💹)上

但(dà(💎)n )这勾引与被窥来讲也是(🗝)发生(shēng )了什(🔒)么在你我身上的事当你偷窥别人的时候也许(xǔ )你也曾被(👆)那(nà )样偷(🍌)窥过希区柯克在到最后给我们留(🚄)(liú )下来了一个更为可怕地(🙃)的东(dōng )西就(jiù )是如影随行的(🎉)窥视(⛱)的(📵)(de )眼睛

4铁皮(♈)鼓1979年豆瓣(bàn )83分

导演福(fú )尔克施隆多夫

这是一部透着恶趣(🏥)味的电影情(♉)节妙趣(🚗)横生(shēng )但又一(yī )字一字难懂过多(🤣)的(🍿)隐喻根本无(🥣)法一(🥧)笔(🤗)带(🦈)过(🖱)

一部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一个神(😰)奇无(wú )比的孩(⛅)子可以有意(🖊)识的控(🐄)制自己的成长他反抗身边亲(💥)人的所作(⚪)所为

除此(cǐ )之(😸)外痛苦压抑的人物关系(xì )及环(huán )境外(wài )导演毫不大胆直白的去拍(🤩)摄拍摄(🚜)每一个镜头可以展(🕣)示了特(tè )珠(🛤)年代的(🐽)人间百态

奥斯卡走(zǒu )过了(le )一条太过(🕺)漫长的成长之(zhī )路影片中有着对(duì )会造成二(🎗)战悲剧的时代(🥜)性与民族性(xìng )的(💇)深沉思考

影片(piàn )的最后(🍲)奥斯卡驾着火车徐徐地(📱)向新生活飞奔而去祖母和影片(piàn )正在一(yī )样(😄)依旧(jiù(🎅) )是坐在(zà(🆖)i )那片(😅)生命(mìng )起源的土地上(🐔)时(shí )光(🏋)荏(🦇)苒(rǎn )世(⚡)事变迁(🕙)唯有生(🐬)命还会一代一(yī )代地继续延续(xù )

5洗澡(zǎo )1999年(nián )豆瓣82分(fèn )

导演桀骜

澡(🎸)堂泡泡(pào )澡是老北京的(de )一(🦎)大特色(sè )风(🈷)俗(sú )

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗(ma )时爱你(nǐ )唱歌的(🌬)胖子爱斗蝈蝈的(de )老(🖐)(lǎo )头们那(nà )就(🏨)(jiù )那充满(⏭)(mǎn )儿化音的(de )口(🏿)腔都(dōu )流(📘)露出北京市井的温情

一辈子可以经营澡(📟)堂的老刘早年(nián )无(🦒)子女(nǚ(📈) )两个(🦍)儿子一个离(🐒)家很(hěn )远多年一个因(yīn )智商边缘送回身(🈴)边

所有的故事反(fǎn )映(yìng )了一(yī )个(🧗)现代化的问题传(chuán )统和现(🐄)代之间(🕸)的很不搭(🐉)而导(🍂)演选择类型澡(👹)堂这一个(gè )独具传统(🖼)民俗活动意义(🥁)的(😠)场(📎)所展开攻击故事更是将现代(🐵)化(huà )态度得别有(👊)(yǒu )深意

爸爸说他(tā )们(🥕)要去(qù(🚒) )很遥远的(♐)地方洗(✊)澡啊圣湖的水不单都能够洗涤身体不(bú(🍬) )过(👵)还能够洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一池子水蓝蓝(😥)的老牌子上几个大(dà )字四个大字(🥅)上善若水

上善(🌏)是(㊙)水(🚢)水(〽)不光能洗(📯)净人的身(shēn )体(👖)还能够洗干净人的灵魂

6太阳照常升起2007年(💄)(nián )豆瓣(bàn )79分(🥝)

导(💇)演姜文

这是一个全是饱含符号的(de )故事(🏜)

姜文沉寂七年之(🦉)后的(🍕)又(yòu )一力作由四(✋)个饱含魔幻(❎)现实(🎫)主义风格的小故事横列分为了疯恋枪梦四个部分(fè(👝)n )

姜文说反正是一个故(🍮)事没(🌜)(méi )有(⤴)四(sì )个是(🥪)他们说有四(🆒)个你再(zài )仔细(⛷)看看也(🌀)就只能一个(gè )不过就一个(🍍)男的和一个女的(🔶)

这部外(wài )壳娱(🤠)乐表面(miàn )看来政(🎦)治的的电影是(🕖)对那(🏞)一(🌰)个时代的(✊)反思(⏮)值得(dé )玩味非线性的叙(🛴)事(👻)手法蕴满(mǎn )了(🅾)对(🔦)人之(🧔)欲望的(🧜)神秘描绘每个人(rén )物都(🗨)系统设(shè )置的离奇(🍪)超现实主义

小提示(shì(🔟) )的是(🤘)(shì )这也许并非一(yī )部(bù )看惯(⛎)好(⛎)(hǎo )莱坞大片人(rén )的(de )菜(🎩)只不过是需要沉下心来一边特殊(shū )味道着(📒)影片的独有一(yī )边发掘着影(🐩)片的内涵(hán )荒诞的年代无论(🤽)怎样严(💵)肃酷杀太阳(yáng )仍然早上(💇)腾起

7鸟人(🍖)2014年(🎴)豆瓣83分(fèn )

导演(🔈)(yǎ(🥑)n )亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图(tú )

鸟(📶)人(🕺)是一部在电影语言的应用(💰)上几乎近乎(🧑)完美的制作(🎨)精(🎷)美的好莱坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没有一点兴趣(qù )甚至(🌾)还(hái )到最后形态心理都开(kāi )始趋向于鸟(niǎ(🐛)o )的人(🔙)这(zhè )到(🚐)底(dǐ )是是一(yī )个什(💭)么呢样的(de )人(🚰)

导(dǎo )演(yǎn )艾伦(🏼)帕克按(àn )照(zhào )时空相互纠缠(🛤)的对比手(😄)法继续讲述(shù )了(😶)一个(gè )想像鸟儿一(🔞)样飞(🏒)翔的少(shǎo )年(🦓)(nián )的故事(📡)

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话了(le )他(tā )如同彻(🧝)底蜕变(🍫)般回到自己有过的模样倒(📓)是从(👀)来是没有经历过战争没有阴影没(📕)有悲(bēi )痛(🖍)

导演正是我这样的话将(⏪)人物露(🚑)骨化去具体阐述了(🚝)现(🛌)实对人的残忍剥夺而(🐢)吸引我的也恰好这种被(🐰)过(🚊)分化的(de )鸟人形象在他(tā(🦉) )身(👱)(shēn )上看的到对自由的追求和思维(🥐)

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(⛺)赖兹(🥑)

法国中尉的女人这(🍣)部(🕹)影片一类英(🏷)国的民族文化(huà )遗产电影不(bú )仅(jǐn )仅只(zhī )不过它是(🤐)改(⛅)编而成自(🥧)英国(🐒)文学名(📯)著还而且(🍠)它(⛑)崇尚人物的刻画认可长镜头的(🏦)运(😛)用(🌅)特别(🧛)是过去时空(💊)其构图颇具油画(huà(🔎) )风(fē(🕸)ng )格(gé )

片中(zhōng )除(🧀)开爱情这一传统的主题本(bě(🥢)n )片中最(😸)新颖的那就是要如何将(jiāng )戏(🎭)中戏这样的一个(gè )结构很好的把握在电影中的

影片(🐌)将两个时代两个不同(tóng )的爱情(🀄)故(📙)事放(🙍)到一(🤑)起诉说过去时空中的萨拉(lā )与(💈)查尔(⤴)斯的爱情故事现(🌯)在时空的安娜与麦克(kè )的故事

两个时(🏆)空(🔦)的反(♓)差极有个性(xìng )时(🤖)代(👳)的讽刺(🛋)

一个生在维(🉑)多(📔)(duō )利亚那样的用(㊙)思想枷(📻)锁(🈚)(suǒ )自由(yóu )的时代(🎲)(dài )里彷(🏅)徨(⛳)无(wú )助(🚍)而坚(jiān )毅是(👿)为(🏤)爱情你选(📇)了反抗另(🔠)一个生在自由陛下万岁的(de )现代却(què )结(jié )果不(🤩)能想挣(zhèng )脱世俗的链条(📭)你选了一(🛅)片平静(jìng )的(de )选(🧣)择逃避

现在看(kàn )样子这种(zhǒng )对现世生活的反思依(yī(🆕) )然本身深刻地时(🕡)代意(yì(✡) )义

9放大1966年豆瓣84分

导演(yǎn )米开(kā(🏜)i )朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想(💴)之(🤳)间的界(jiè )限是什么感官是否需要能好处我们不认(🐜)识世界(🛫)

安(🗓)东尼奥尼(🛫)曾说(💁)在(zài )放大(dà(🐎) )这部影片中(🔻)我则一(🍦)点(📰)也没去(🌔)表现出来(🧞)这(✊)个主题这是(🎓)相(😩)当(🏭)的确(què )的而我表述(shù )的是另外的(🆚)人物和(hé )现(🎵)实之间(jiān )的直接联(🍸)(lián )系(xì )现实事件是死(🍈)死地地不(🔉)断地着人(🐑)物而必然的

一位发自内(💵)心的(🔟)热爱拍(😨)照的(👭)摄影师突然一天在(zài )公园(🤵)抓(zhuā )拍(👁)到了一(👵)穿越(yuè )系列照(🌌)片在经不断地放大后莫名其妙才发(fā )现(🏮)那(nà )些(xiē )照片(🧡)里刻意隐藏了(🦇)一起凶杀案然而还没有人不愿意完全相信(xìn )他的推测

导演将社会坏境与人物内(nèi )心(🧛)纠(😀)缠交织起(qǐ )来去(🦋)思考了(🥍)一(🎆)个真相(xiàng )与虚幻的故事即使(🥉)(shǐ )发现自(👛)己真相也未必会能可以证明什么

影片结尾处主人公和(🆒)一群(🍴)很奇怪的(de )年轻人挂(guà )上不必然的虚拟(🏜)网球在(🐾)一番未果之前主人(✳)公也渐渐地(🐈)的正在由(🦖)现实结束走入了(💢)虚空

10裸(luǒ(🔡) )岛1960年豆瓣85分

导(dǎ(📙)o )演(♉)(yǎn )新藤(🔉)兼人

裸(🏝)岛(⭕)是新藤兼人20世(🌥)纪60年代创作的一(yī )部影片正值(📬)(zhí )春(🔻)季二战结束了后日本的重建(☝)(jiàn )期

这部没有人物(🐼)(wù )对白的电影对岛上艰难地环境的描写主(🖌)体形(xíng )象了岛上夫妇生存下(xià )来(lái )的艰难地即便有(yǒu )时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要能坚持了下(🌻)来

例(🌦)如影片(💲)到最(💳)后(🐃)女人把好(🈁)不容(🌐)易挑来(🐟)的(de )水彻底(dǐ )洒(🈯)(sǎ )了狂烈的扯(🐸)(chě )掉自(➗)己种的(de )蔬菜然后把在(🥧)地嚎啕(🚆)而到(🐒)最后那就从地上爬起(🥖)(qǐ )来(✊)再乱词着(zhe )机械(🥄)的工作为(💔)了生存的(🌎)而(🔷)又不得不做的劳(⏰)动这就更加(🌹)运(yùn )用对比了他们对(🤒)(duì )生的渴求(qiú(👣) )和忍耐的(de )精神(✍)(shén )

一个简(🥝)(jiǎn )简单(🔩)(dān )单的(😰)故事(shì )却非(🕤)常(🏔)(chá(🎖)ng )好的反(🚫)映(yìng )了二(🍃)战后60年(👮)代的日本社会情况以及日本(běn )大和民族的心态(tài )