简介
请分享一下你最爱的十部电影7
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影片信息
请分享一下你最爱的十部电影
- 状态：已完结
- 主演：斯特法尼娅·桑德雷莉/特蕾莎·安·萨沃伊/马里奥·阿多夫/
- 导演：WiktorGrodecki/
- 年份：2022
- 地区：泰国
- 类型：科幻/悬疑/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,英语,印度语
- 更新：2024-12-24 04:28
- 简介：1请分享一下你最(zuì )爱的(de )十部电影(✅)1请分享一(🔬)下你最爱的十部电影1寻枪2002年豆瓣(bàn )76分导演(📪)陆川中国牛叉的电影(🛩)也少的诸如这部寻枪这部陆川导演的气(📢)氛神秘的影片是因为姜文(🏆)的精(jīng )湛演技而增色一(yī )些(🦌)影片(🐗)开头(tóu )直率(lǜ )地(🎛)的向我们影像展示(⚡)了警察马山姜文饰因(🛌)丢枪而又开(📚)始了(🅰)一(yī )段(🔥)寻枪之(😷)旅凛冽(📙)的剪(📍)辑迅(🏂)速(sù )地(dì )带你(🏳)直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之中姜文曾说其实人生最(➰)根本的应该(🏨)(gāi )是在寻找影片(😦)中马山自始(shǐ )至终的在(zài )这(zhè )里有着那把内带(🏢)信念(🍓)意义(🍶)的配枪(qiāng )而生活中我们也一直在(zài )寻找(🌗)我们所(suǒ )信念(niàn )的东西(xī(🏟) )去寻找(🎩)(zhǎ(🎨)o )是(shì )我(🌚)们人生中的一个(gè )大命题2公(gōng )民凯恩(😩)1941年豆(🚏)瓣85分(🚞)导演奥逊威尔斯1942年(nián )奥斯卡最佳剧本影片以20世纪末叶美国新(xīn )闻业巨头(💍)威廉朗道(🕌)尔夫赫斯特为(wéi )原型用(🎵)新颖的艺术手法表现(🧞)出了(🏆)一位报业大王(🎲)(wáng )的(🔶)一生一个(🎑)国(🈷)家的传奇(qí )一(yī(💿) )段国(😻)家的历史却被(bèi )浓缩成一个人的奋斗史(shǐ(🌒) )此片从始至终一直在探寻着凯恩临终前的(🙁)遗(🐲)言(🏃)玫瑰(🙆)花蕾但这结(🛸)果谁也没有(🤕)(yǒ(🥈)u )想到这个被(⏱)所有人(👪)狐疑哪(💟)怕调查探(tàn )查的(de )所有人(🧢)都感(🌈)觉背(bèi )后封印着众大机密的玫瑰花蕾(lěi )之后(🍖)(hòu )更是(😏)他儿时(🛌)的滑雪橇(🚭)这是对那些一直在努力再努力调查的人(🌬)而言简直(🕋)(zhí(🚵) )那就是(🗺)(shì )一(🦏)个(gè )笑话而(🏎)对此凯恩对于这但(dàn )是他因太早远远(yuǎn )离开(🚆)童年而对童年单纯无邪美好(💗)生活的(de )怀(huái )念(🥗)就这么简单(dān )3后窗1954年(🐛)豆(✔)瓣84分(🎶)导演阿(🦐)尔弗(🏒)雷(léi )德希区柯克后窗(chuāng )在美国出名(❗)评分(fèn )网IMDb上是(✉)更高的一部希区柯克电影希区柯克的成功之(zhī(⛅) )处就取决于人(🙄)他讲童话故(🦄)事的方法他应该(gāi )不会(huì )去可以制造(⌚)未知(🗜)的悬念而是让观众看见了悬念(📩)然后把(🐯)情绪(xù )紧张当女友解决主人公进行(🥡)到案(àn )件前去嫌疑人(rén )家(🔄)一探(⛩)究(🐂)竟时导演是从主人公的视角让(✍)我(wǒ )们看见女友和(🐳)嫌疑人(ré(🕚)n )的三人袭击在嫌疑人离(lí )家很远(🍑)越来越大(🐳)近时(shí )我(wǒ )们(🖱)也结(🐚)束(shù )感觉道越来越大不安说(shuō )起来这部电(💒)影立时(🏰)会华硕到人(🕦)性的一面偷窥从正(♎)在到结尾主人公(gōng )实际暗中偷(🛷)窥这样的一(🛹)个(📄)终(zhō(🌶)ng )致分析(🏸)出(👆)了一(🏾)(yī )个杀妻(qī )分尸的案件希区柯克(👶)(kè )成(😦)功(⬇)了将我们的注意(🦔)力放在令人恐(kǒng )惧(jù )的凶杀案上(🔽)但这勾引(🅿)与(❕)被窥来讲(🙇)也是发生了什(shí(🥊) )么在你我身上的事当你偷窥别人的时候(🙃)也(🔻)许你也曾被那样偷窥过希区柯克在到最后给(💓)我们留下来了(🍒)一(🥔)个更为可怕地的(🙂)(de )东西(🔄)(xī )就是如影随行的窥(kuī )视的眼(😃)睛(jīng )4铁皮鼓1979年豆瓣83分(⭕)导演福尔(ěr )克施隆多夫这(😮)是一(🦓)部透着恶趣味的(de )电影情节妙趣(qù )横(héng )生但又一(🤱)字(🏐)(zì )一字(🤯)难懂过(guò(🍄) )多的隐喻根本(🚥)无法一笔带过一部现实中蕴满奇幻色彩的影(📒)片一(💅)个神奇(qí(🚽) )无比的孩子(zǐ )可以(🏫)有意识的(de )控制自己(😕)的成长他反抗身(🌖)边(biān )亲人(📇)的所作(🗻)所为除此之外痛(📇)苦压抑的(de )人物(💎)关系(xì )及(⛴)环境(🎬)外导演毫(💩)不大胆直白(bái )的去(👻)拍摄拍摄每(měi )一个镜头可以(yǐ )展示(💐)了(le )特珠(🍢)年代的人间百态奥斯卡(kǎ(💹) )走过(🕜)了一条太过漫长的成长之(zhī )路(lù )影片(⌚)中有着对会造(🍶)成二战悲剧的时(shí )代性与民(mí(🐝)n )族(👰)性的(de )深沉思考(🕒)影(🥇)片的最后(👕)奥(ào )斯卡(kǎ )驾(jià(📬) )着火车(🧥)徐(🍔)徐(xú )地(🛳)向新生活飞奔而(🌛)去(qù )祖母和影片正在(⏮)一样(yàng )依(🐜)旧是坐在那片(🦂)生(shēng )命起源的(🍩)土地上时光荏苒(🗣)世事变迁唯有生(shē(👠)ng )命还会一(🍞)代一代(🐙)地(dì )继续延(👶)续5洗澡1999年豆瓣82分(🍬)导演桀骜澡堂泡(pào )泡澡(🐚)是老(lǎo )北(♟)京的一大(😰)特色(sè )风(fēng )俗洗澡虽(😗)然(rán )是男人戏(🕵)无论(🥊)洗澡(zǎo )吗时爱你唱歌的胖子(zǐ )爱斗蝈蝈(guō )的老(lǎo )头们(🎤)那就那充满儿(🛋)化音的口腔都流露(lù )出北京市(🏰)井的温情一辈子可(kě )以经营(yíng )澡堂的老刘早年无(🕠)子女(🎶)两个儿子一个离家很远多年一(🎽)个因智商边(🍶)缘送(🎂)回身边所有的故事反映了一个现代化(huà )的问(🔸)题传统和现代(dài )之(zhī )间的很不搭而(ér )导演选择(zé )类型澡堂这一个独具传统民(🐲)俗活动意义的场所展开攻击(🏉)故(🍭)事更是(shì )将(🍩)现(xiàn )代(🔗)化态度得(dé )别有深意爸爸(📚)说他(🦀)们要去很遥(yáo )远的地方洗澡(👾)啊圣(shèng )湖的水不单(🦅)都能(📴)够洗涤(dí )身体不(bú )过还能够洗涤(🎰)心灵澡(🌫)堂子里(🙁)放得满(mǎn )满的(de )全(quán )是(shì )的一池子(zǐ )水蓝蓝的(🔕)老牌子(⛽)上几个大字(🍁)四个大(🍯)字上善若水上善(⛏)(shàn )是水水不光能洗净(🛒)人的(🤓)身体还能(🐻)够洗(🕶)干(gàn )净人的灵魂6太阳(🐳)照(🕝)常升(🏛)起2007年豆(⌚)瓣79分导演(yǎn )姜文这是一个(gè(🐀) )全(🕶)是(🎓)饱(🧀)(bǎo )含符号(😐)的故事姜文沉寂七(💲)年之后(🎏)的(de )又一力作(🧤)由(yóu )四个饱含魔(👱)幻现实主(zhǔ )义(🎏)风格(🐹)的小故事(🐯)横列分(fèn )为了疯恋(🎅)枪(🐣)梦四个(gè )部分(🔷)姜文(wén )说(🌸)反正是(📄)一个故事(👦)没有四个是他们说有四个你再(✴)仔细看看也就只能一个不过就一个(📈)男的和一(🚡)个女(♑)的这(zhè )部(bù )外壳娱乐表面看来政(👀)治的的(🌍)电(dià(❣)n )影(yǐ(🥇)ng )是对那一个(🍆)时(shí )代的反思值得玩(wán )味非(💕)线(🔕)性的叙(🙄)(xù )事手法蕴满了(🤞)对人之欲(🍒)望的神(🤜)秘(🗼)(mì )描绘(👣)每个(🕓)人(rén )物(wù )都系统设置的离奇超现(🕝)实主义小提示(🛢)的(🍢)(de )是(shì )这也许并非一部看惯好(🐿)莱坞(🌆)大片人(👁)的(🍲)菜(cài )只不(✡)过(🎺)是需要沉下(♒)心来一边(📪)特殊味道着影片的独有一边发掘着(zhe )影片(💚)的内涵荒诞的(🤶)年代(dài )无论怎样严肃酷杀太阳仍然(rán )早(🌽)上腾起(♌)7鸟人2014年(nián )豆瓣(bà(😌)n )83分导演亚历桑德罗(🕌)冈萨(sà )雷(🤦)斯伊(🚗)纳里图鸟人是一(yī )部在电影语言的应用上几(🍺)乎近乎(🥕)完美的(de )制作(zuò )精美的好莱(lái )坞电影一个(gè )这般狂暴(⏭)痴迷(mí )于鸟的人对人的生活还没有一点兴趣甚至(😗)还到最后形态心理都开始趋向于鸟(niǎo )的(🏐)(de )人这到底是是一个(🎟)什么呢样的(de )人导演艾伦帕(💉)克按照(🏨)时空相互纠缠的对比手法继续讲(🔓)述了一个(gè )想像鸟儿(💖)一样飞翔的少年(👠)(nián )的故事(👇)在故事最后巴蒂在(zài )艾尔的怀(🏂)里终于回话(🤪)了(👜)他(🤤)如同(tóng )彻底(dǐ )蜕变般回到自己有(yǒu )过的模样倒是从来是没(🔎)有(🔨)经历过战(🕣)争没有阴影(yǐ(👆)ng )没有悲痛导演正是(⚓)我(wǒ(🚫) )这样的话(huà )将(😺)(jiāng )人物露骨(🐺)化去具体阐(❓)述了现实对(⛔)人(🍢)的残忍(🎩)剥(😲)夺而吸(xī )引我的也恰(qià )好这种被过分化(🦌)的(🔔)鸟人(rén )形象在(zài )他(tā )身(🍽)上(🖍)看(kà(🎫)n )的到对(🚥)自(zì )由的追求(qiú )和思维(✍)8法国中(🚴)尉的(de )女人1981年豆(🗑)瓣79分导演卡雷尔(⏫)赖兹(zī )法国中尉(🍤)的女人(💊)这部影片一(🤭)类英国的(de )民族文化遗产电(♟)影不仅(jǐn )仅(🐫)只不(bú )过它是(🚋)改编而成自英国(✝)文学(🐭)名著(zhe )还而且(👺)它(tā )崇(🎏)尚人物的刻(kè(🎢) )画认可长镜(jìng )头的运用特别是过去时空其构图颇具油画风格片中除开爱(ài )情这一传统的(✔)主题本片中最新(xīn )颖的那就是要如何将戏(⏯)中(zhō(✡)ng )戏这样的一(yī )个(🚌)结构很(🥀)好的把(🍈)握在电影中的(💟)影片将两个时代两个不同的爱情故(🎀)事放到一(yī )起诉说过去时空中(🐑)的(🍫)萨拉与查尔斯的爱情故(🙅)事现在时(shí )空的安娜与(♊)麦克的(🕟)故事两个时空(kōng )的反差(🌂)极(🔦)有个性(👲)时代的讽刺(🌌)一个生在(💏)维多(🕍)利亚那样(yà(🍅)ng )的用思想(🙁)枷(🏂)锁自由(🔳)的时(🤪)代里(lǐ(💣) )彷徨(⛓)无助而(ér )坚(🎥)毅(yì )是为爱情你选了反抗另(lìng )一个生在自由(😫)陛下万岁的现代却结果(🥂)不(bú(🏚) )能想挣脱世俗(📞)的链(🤣)(liàn )条(🚏)你选了一片平静的选择逃避(🚊)现在看样子(🚼)这种对现世(shì )生(🧘)活的反思(sī )依然本身深刻地时代意义9放大1966年豆瓣(bàn )84分导演米开(kāi )朗基罗安(ān )东(dōng )尼(🔅)奥(🍘)(ào )尼(💒)真相与幻想之间的界限(😏)是什(⛸)么感官是否需要能好处(🐬)我们不认识世(🐂)(shì )界安东尼(🌳)奥尼(ní )曾说(shuō )在(zài )放(🙍)大这部影片中(💥)我(🔶)则一点也没去表(🤹)现(👊)出来这个(🌽)主题这是相当(dāng )的确的而我表(🎗)述的(de )是(shì )另(♋)外的(🏇)人物和现(xiàn )实之(🔮)间(jiān )的直接(🕟)联系现实事(🔉)件(🚝)是死(🛍)死地地不断地着人(🏴)物而必然的一(🤸)位发自(🥌)内心的热(rè )爱拍照的(de )摄影师突然一天在公园抓(🌲)拍到(dào )了一穿越(🈯)系列(🕰)(liè )照片在经不断地放大后莫名(míng )其妙(🎣)才(cái )发现那些照片里刻意隐(🎠)藏了一起(qǐ )凶杀案然而还没有人(👲)不愿意完(🎖)全相(🌿)(xiàng )信他的(de )推(🥪)测导(dǎo )演将社会坏(💵)境与人物内(🍓)心(🐅)(xī(📀)n )纠缠(🐷)(chán )交(🌆)织(zhī )起来去思(sī )考了一个真相与虚(⌚)幻的故(🙎)事即(🐸)使发(🍧)现自己真相(🕍)也未必会能可以证明什(shí )么影片结(🛵)尾处主人公和一(🚰)(yī )群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚(xū )拟网球(🍬)在一番(🔎)未果(🆎)之前主人公也(🕥)渐渐地的正(⏪)在由现(⛱)实结束走(🐤)入了虚空10裸(💇)岛(🌤)1960年(niá(🛷)n )豆瓣85分(🐲)(fèn )导演(🙃)新藤兼人裸岛是新藤兼人20世纪(jì )60年代创作(zuò )的一部影(🕤)(yǐng )片(🏞)(pià(⭕)n )正值春季二战结(jié )束了(le )后日本(🛢)的重建期这(👘)部没有人物对白的电影对岛上艰(🐑)难(✉)地环境的描写主体形(xíng )象了岛(🚅)上(shàng )夫妇生存下(🏁)(xià(🏖) )来(⌚)(lá(🛷)i )的(de )艰(jiā(🚺)n )难(🤸)地(📠)即便有(yǒu )时(👚)候也会更(🎻)加(🏅)的无奈阴郁和很(hěn )厌烦(fán )但他们那(nà )就(🛢)只(zhī(🌤) )要能(néng )坚持了下(🧖)来(lái )例(lì )如影片到最后女人把好不(🍫)(bú )容易挑(🛃)来的水彻底洒了狂烈的扯掉(diào )自己种的(de )蔬菜然后把在地嚎啕(tá(✉)o )而到(💎)最后那就从(🔷)地上爬起(📢)来(lá(🖨)i )再乱词着(✍)机械的工作为了生(shēng )存(cún )的而又不(bú(📙) )得不做的劳(🐪)动这就更(gèng )加运用(🤒)对(👔)比了他们对(🤝)生(🕋)的渴求和忍耐的精神(⛑)一(🥅)个简简(🚻)单单的故事(🐒)却非常好(☕)的反映(yìng )了二战后(hòu )60年(🛸)代的日本社会情况(kuàng )以(😄)及日本大和民族的心态